发布日期：2024-07-17 来源: 网络 阅读量（ ）
乐鱼体育五大类吸声材料和吸声结构介绍和做法pdf五金音谷网音谷网————中国最专业声学中国最专业声学 B2B 电子商务电子商务平台平台 音谷网音谷网————中国最专业声学中国最专业声学 电子商务电子商务平台平台 五大类五大类吸声材料及吸声结构吸声材料及吸声结构介绍及做法介绍及做法 五大类五大类吸声材料及吸声结构吸声材料及吸声结构介绍及做法介绍及做法 1、多孔吸声材料、多孔吸声材料 、、多孔吸声材料多孔吸声材料 （1）多孔吸声材料的类型包括：有机纤维材料、麻棉毛毡、无机纤维材料、玻璃棉、岩棉、矿棉，脲醛 沫塑料，氨基甲酸脂泡沫塑料等。聚氯乙烯和聚苯乙烯泡沫塑料不属于多孔材料，用于防震，隔热材料较适 宜。 （2 ）构造特征：材料内部应有大量的微孔和间隙，而且这些微孔应尽可能细小并在材料内部是均匀分布的。 材料内部的微孔应该是互相贯通的，而不是密闭的，单独的气泡和 密闭间隙不起吸声作用。微孔向外敞开， 使声波易于进入微孔内。 （3 ）吸声特性主要是高频，影响吸声性能的因素主要是材料的流阻，孔隙 ，结构因素、厚度、容重、背后 条件的影响。 a.材料厚度的影响 任何一种多孔材料的吸声系数，一般随着厚度的增加而提高其 低频的吸声效果，而对高 频影响不大。但材料厚度增加到一定程度后，吸声效果的提高就不明显了，所以为了提高材料的吸声性能而 无限制地增加厚度是不适宜的。常用的多孔材料的厚度为: 玻璃棉，矿棉 50—150mm 毛毡 45mm 泡沫塑料 25—50mm b.材料容重的影响 改变材料的容重可以间接控制材料内部微空尺寸。一般来讲，多孔材料容重的适当增加，意味着微孔的减少， 能使低频吸声效果有所提高，但高频吸声性能却可能下降。合理选择吸声材料的容重对求得最佳的吸声效果 是十分重要的，容重过大或过小都会对多孔材料的吸声性能产生不利的影响。 c.背后空气层的影响 多空材料背后有无空气层，对于吸声特性有重要影响。大部分纤维板状多孔材料都是周边固定在龙骨上，离 墙50—150mm 距离安装。材料空气层的作用相当于增加了材料的厚度，所以它的吸声特性随着空气层厚度 增加而提高，当材料离墙面安装的距离(既空气层的厚度)等于1/4 波长的奇数倍时，可获得最大的吸声系数； 当空气层的厚度等于1/2 波长的整数倍时，吸声系数最小。 d.材料表面装饰处理的影响 大多数吸声材料在使用时常常需要进行表面装饰处理.常见的方法有：表面钻孔 开槽，粉刷油漆，利用织布，穿孔板和塑料薄膜等。这些方法都将影响材料的吸声特性。 半穿孔的矿棉吸声板增加了材料暴露在声波中的面积，既增加了有效吸声面积，因此提高了材料的吸声特性。 粉刷油漆等于在材料表面上加了一层高流阻的材料，将会影响材料的吸声特性，特别是在高频段影响更显著。 采用金属网，玻璃布和低流阻的材料或选择穿孔率大于20% 的穿孔板做护面层时，对材料的吸声性能影响 不大。若穿孔率小于20%时，对高频段的吸声会有影响，低频影响不大。 2、穿孔板共振吸声结构、穿孔板共振吸声结构 、、穿孔板共振吸声结构穿孔板共振吸声结构 音谷网音谷网————中国最专业声学中国最专业声学 B2B 电子商务电子商务平台平台 音谷网音谷网————中国最专业声学中国最专业声学 电子商务电子商务平台平台 采用穿孔的石棉水泥、石膏板、硬质纤维板、胶合板以及钢板、铝板，都可作为穿孔板共振吸声结构，在其 结构共振频率附近，有较大的吸收，适于中频，穿孔板的共振频率的公式，即： C P fo= ——√————— HZ Zπ L(T+δ) fo—穿孔板的共振频率，HZ C—声速，CM/S L— 后空气层厚度，CM t—板的厚度，CM δ—孔口末端休整量，CM P—穿孔率，即穿孔面积与总面积之比 3、薄膜吸声结构、薄膜吸声结构 、、薄膜吸声结构薄膜吸声结构 包括皮革、人造革、塑料薄膜等材料，具有不透气、柔 、受张拉时有弹性等特性，吸收共振频率附近的入 射声能，共振频率通常在200～1000HZ 范围，最大吸声系数约为0.3～0.4，一般把它作为中频范围的吸声 材料。如果在薄膜的背后空腔内填放多孔材料,这时的吸声特性取决于膜和多孔材料的种类以及薄膜的装置 方法 4 、薄板吸声结构、薄板吸声结构 、、薄板吸声结构薄板吸声结构 把胶合板、硬质纤维板、石膏板、石棉水泥板等板材周边固定在框架上，连同板后的封闭空气层，构成振动 系统，其共振频率多在80～300HZ，其吸声系数约为0.2～0.5，可以作为低频吸声结构。决定薄板吸声结 构的吸声性能的主要因素有: （1）薄板质量m 的影响 增加板的单位面积重量，一般可以使其共振频率向低频移动。而选用质量小的， 不透气的材料如皮革，有利于共振频率向高频方向移动。 （2 ）背后空气层厚度的影响 改变空气层的厚度和改变板的质量一样，共振频率也会发生变化。在空气层中 填充多孔材料，可使共振频率附近的吸声系数有所提高。 •;; （3 ）板后龙骨构造及板的安装方式的影响 由于薄板吸声结构有一定的低频吸声能力,而对中高频吸声差， 因此在中高频时就具有较强的反射能力。能增加室内声能的扩散。通过改变龙骨构造何不同的安装方法，设 计出各种形式的反射面，扩散面和吸声扩散结构。 5、特殊吸声结构、特殊吸声结构 、、特殊吸声结构特殊吸声结构 （1）帘幕 帘幕是具有通气性能的纺织品，具有多孔材料的吸声特性，由于较薄本身作为吸声材料使用是得不到大的吸 声效果的。如果将它作为帘幕，离开墙面或窗洞一定距离安装，恰如多孔材料的背后设置了空气层，因而在 中高频就能够具有一定的吸声效果。当它离墙面1/4 波长的奇数倍距离悬挂时就可获得相应频率的高吸声量。 （2 ）空间吸声体 将吸声材料作成空间的立方体如：平板形，球形，圆锥形棱锥形或柱形，使其多面吸收声波，在投影面积相 同的情况下，相当于增加了有效的吸声面积和边缘效应，再加上声波的衍射作用，大大提高了实际的吸声效 音谷网音谷网————中国最专业声学中国最专业声学 B2B 电子商务电子商务平台平台 音谷网音谷网————中国最专业声学中国最专业声学 电子商务电子商务平台平台 果，其高频吸声系数可达 1.40.在实际使用时，根据不同的使用地点和要求，可设计各种形式的从顶棚吊挂 下来的吸声体 。 如何正确布置吸声材料如何正确布置吸声材料 如何正确布置吸声材料如何正确布置吸声材料 （1）装置吸声材料时，如穿孔板，应结合灯具及室 内装修统一考虑，进行分块组合，尽可能使吸声材料均 匀分布，有利声场 的均匀。 （2 ）要使吸声材料充分发挥作用，应将它布置在最容易接触声波和反射次数最多的表面上，如顶棚，顶棚 与墙，墙与墙交接处 1/4 波长以内的空间等处。 （3 ）观众厅 的后墙，挑台栏杆处，反射回来的声音可能产生 回声干扰，常需在后墙的墙裙 以上部位 的墙面 和挑台栏杆处，布置高吸声系数的材料。 （4 ）吸声材料分散布置，比集中式布置有利于声场扩散和改善音质条件。 （5 ）一般房间两相对墙面的总吸声量应尽量接近,有利于声场扩散. （6 ）一般在顶棚较底的房间，狭长的走道，采用吸声处理方法，选用吸声系数大的材料或悬挂空间吸声体， 对降低噪声的干扰效果很好 。 吸声材料与有特殊音质要求吸声材料与有特殊音质要求建筑建筑间的间的关系关系 吸声材料与有特殊音质要求吸声材料与有特殊音质要求建筑建筑间的间的关系关系 19 世纪末 20 世纪初，赛宾 (W ．C．Sabine) 提出混响时间理论，提出以下赛宾公式 T60=KV/A T60――混响时间 S K―――常数，一般取 0.161 V―――房间容积 （立方米 ） A―――室 内总吸声量 （平米 ） 以后在赛宾公式的基础上，后人通过研究又做了某些修正，导出了在工程中普遍应用的伊林 （EYring）公式： T60=KV/-SLN(1-a)+4mV V―――房间容积 （立方米 ） S―――室 内总表面积 （平米 ） α―――室 内平均吸声系数 4m――空气吸收系数 人们对厅堂建筑的音质设计有了一个较为完整的认识，从确定厅堂的最佳混响时间、每座容积到体型的确定， 吸声材料的选择，从保证语言的清晰度、音乐的丰满度到各类话剧、歌剧、电影，不同功能所要求的声学指 标，开始用一套较为完整的声学理论来进行计算、设计。多数人认为，按声学理论设计出的厅堂，音质不会 出现问题。 但是 回顾建筑发展的历史，我们可以看到，在混响时间理论问世之前，在世界各地，已经建成了大量的音乐 厅、歌剧院等演出性建筑，设计者没有遵循室 内声学设计理论，而这些建筑良好的音质环境，是前人和后人 公认的。 音谷网音谷网————中国最专业声学中国最专业声学 B2B 电子商务电子商务平台平台 音谷网音谷网————中国最专业声学中国最专业声学 电子商务电子商务平台平台 如在意大利维琴察，由帕拉迪 （PALLDIO）设计的奥林匹克剧院，是 1579－1584 年建造的leyu·乐鱼(中国)体育官方网站，有 3000 个座 位; 又如 1618 年亚历奥迪 （ALEOTTI ）设计的意大利帕尔马市的法内斯剧院，容纳观众 2500 人， 这时间建造的剧院和厅堂，没有发现任何显著的音质缺陷。 特别是当时的设计者已经感觉到，各种风格的音乐需要不同的厅堂去演奏leyu·乐鱼(中国)体育官方网站，巴洛克音乐和古典音乐不是为教 堂演奏而写的，它通常在贵族的舞池 内演奏。意大利歌剧属于戏剧性的，在马蹄形歌剧院上演时，声学环境 非常协调leyu·乐鱼(中国)体育官方网站，1876 年建于瑞士 巴塞尔的斯塔特――卡西诺音乐厅，在演出浪漫乐时声学效果非常优美 。 在 20 世纪 以前，只有一座厅堂按声学意图设计，在某些方面考虑 了声学要求，德国的拜罗伊特市的费斯特 施皮尔大厅是唯一用作演奏瓦格纳歌剧而设计建造的，大厅设有环形包厢和一层层座位，因而减少了声吸收 表面，其混响时间比欧洲的典型剧院要长得多。 这个时期，一些设计 对厅堂音质的设计的态度的最好反映，是设计巴黎歌剧院的建筑师查尔斯加尼尔 （CHARLES GARNIER ）的话，他说：“我必须说明，我没有遵循什么原则，我的设计没有理论根据，我们 成功与失败听其 自然。” 按现代室 内声学理论分析这些厅堂建筑，我们可以发现，其室 内的容积，混响时间，在保证语言清晰度，音 乐丰满度方面并没有达到现代市内声学理论所要求的理想值．非常有意思的是，这些厅堂在演出某种风格的 音乐和歌剧时，却有极佳的声学效果，音质非常优美，这是为什么？ 1954 年库尔运用现代录音技术在一些公认为音质较好 的厅堂，和不同容积不同混响的厅堂进行各种音乐作 品的录音，并进行了评价，所得的结果表明：在容积大于 2000～3000 立方米 的大厅 内，最佳混响时间不决 定于房间的容积，而和演奏音乐的特性和风格有关。 这一结论给我们提出了一个问题：在学习一整套室 内声学理论的同时，是否应该加强对音乐基础知识的了解， 从一个全新的领域和角度向设计者阐明音乐与建筑的关系，使建筑声学的设计更加符合人们对客观事物认识 的规律。同时加强对设计师综合素质的培养。关于厅堂音质设计，要求设计 对各种不 同风格音乐有所了解， 各种风格的音乐与建筑的关系。 对于观众而言，要想听好必须如下条件： 1、 厅堂要有足够 的响度，要高于背景噪声，较为合适的响应为 60～70 方，对于音乐比语言要高 。 2、 2、要有较好 的清晰度，语言和音乐均要求声音清晰，而语言要求更高一些，各种风格音乐的清晰度很难用 数量表示，要使观众可以清楚地区别每种声音的音色，可以听清每个音符，节奏较快的音乐也能旋律分明 。 清晰度经常用音节清晰度表达 ： 音节清晰度 ＝观众正确听到的音节数 目／测定用的全部音节数 目X100% 。 当音节清晰度达到 85% 以上时，听音的感觉优良。 语言方面采用语言可懂度，当观众能够听懂每句线%的字节，语言可懂度达到 100%。 音谷网音谷网————中国最专业声学中国最专业声学 B2B 电子商务电子商务平台平台 音谷网音谷网————中国最专业声学中国最专业声学 电子商务电子商务平台平台 3、要有足够 的丰满度，对音乐的要求是重要的，语言则是次要的，它的含义有：余音悠扬 （或称活跃）、 坚实饱满 （或称亲切）、音色浑厚 （或称温暖）、空间感良好，许多著名的音乐厅采用了很多浮雕装饰，形 成一个扩散的声场 。扩散越充分，空间感程度越高。 4 、无回声和噪声干扰，避免回声、颤动回声和声聚焦，连续的噪声特别是低频噪声，会掩蔽语言和音乐声， 回声的附邂加效应是音质被染色而变坏。 5、混响的主观评价 对语言、歌剧、室 内乐、交响乐和合唱等各种演出功能不同的厅堂，观众对其混响的主观的评价是一个十分 复杂的问题，它包含的因素很多，有音乐家的评价，还有观众 的评价，以及观众对某种音乐的特殊喜爱，都 会形成很多混响评价的标准。一般音乐家到过许多音乐厅演出，他能采用比较的方法来判定各种风格的音乐 更适合于在什么样 的厅堂演奏，而观众相对来讲，这种比较的机会少一些 。 一般来讲，以语言为主的厅堂，混响较短，低频的混响较低，是为了保证清晰度和语言可懂度；对于音乐而 言，为了掩蔽音乐演出过程中的噪音，如弦乐的弓噪声，长笛的气流噪声，混响就要强一些。足够强的混响 影响音乐声的融合，但能增加声音的响度和丰满度，以增加音乐界线的连续性 。 对于 巴洛克音乐在高音部分的细腻变化只有在混响时间较短，容积较小的厅堂欣赏才有效果，而对古典乐象 莫扎特的 曲子，其相应的厅堂容积和混响时间就比较长，特别是浪漫乐象 《1812 序曲》，这种气势磅礴的 交响曲为了加强它的丰满度和震撼力，只用在相对较大的厅堂去演奏。瓦格纳 的歌剧，乐队配置大大超过了 一般歌剧的配置，欣赏他的歌剧就必须在相对混响时间较长的厅堂，而对比意大利的歌剧，需要的混响时间 相对就短。 [台州]2024年浙江台州第一技师学院招聘教师7人 笔试历年典型考题及考点剖析附答案详解.doc [平顶山]2024年河南平顶山学院招聘事业编制专职辅导员_思政课教师15人 笔试历年典型考题及考点剖析附答案详解.doc [怀化]2024年湖南怀化市溆浦县招聘高(职)中教师56人 笔试历年典型考题及考点剖析附答案详解.doc [广州]2024年广东广州市从化区卫生健康局所属事业单位第一次引进14人 笔试历年典型考题及考点剖析附答案详解.doc 原创力文档创建于2008年，本站为文档C2C交易模式，即用户上传的文档直接分享给其他用户（可下载、阅读），本站只是中间服务平台，本站所有文档下载所得的收益归上传人所有。原创力文档是网络服务平台方，若您的权利被侵害，请发链接和相关诉求至 电线) ，上传者
